Análise: Movimento e Progressão de Mikel Janin em Batman #26

Capa

Ultimamente tenho falado bastante sobre o Batman, talvez mais do que eu deveria, mas uma coisa que Tom King parece fazer em seu trabalho é experimentar seus artistas. E com certeza, não é necessariamente os mais estranhos layouts que você vai encontrar, mas ainda assim gosto bastante que ele faça isso em um dos maiores títulos de super-heróis.  Na edição #26, Mikel Janin nos presenteia com uma página dupla perto do meio da edição, que mostra o Charada e Era Venenosa caminhando por uma área arborizada, enquanto os bandidos são varridos ao redor deles.

Uma das coisas lindas sobre o teatro é que você pode ver o movimento ao vivo. A forma como os corpos se movem, de forma teatral, exagerada, é uma grande parte do apelo. Trata-se de vender para uma audiência nos assentos assistindo você. Mas é muito sobre o espaço. Os quadrinhos não têm necessariamente o mesmo sentimento de se mover pelo espaço, embora exista maneiras de trazer isso. O que os quadrinhos melhoram são os momentos entre o espaço, antes ou depois de determinada cena e aqui temos um grande exemplo disso.

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Por Mikel Janin

E a razão pela qual eu queria falar sobre isso e o motivo pelo qual ele funciona, é porque não possui painéis. Os painéis que vemos em quadrinhos são uma maneira de separar momentos, certo? Cada painel representa uma espécie de fragmento de tempo para um leitor. Cada caixa nos diz que este é um novo momento. Então, se você remover essas caixas, remova os momentos. Você reduz essa cena a um momento singular. O que então levanta a questão: isso acelera ou diminui o tempo? E essa é uma questão muito mais difícil, pois penso que acaba fazendo as duas coisas.

Como a natureza do visual, o aspecto inesperado da propagação da página dupla significa que isso força você a levar mais tempo para perceber isso. Ao ser diferente, ela anula a resposta e a comparação com todo o resto, diminuindo-se assim. A narração de histórias tem um custo alto e vejo isso como uma forma de chamar um certo nível de atenção. Então, ao fazê-lo, o retarda, diminui a velocidade de leitura. Mas, ao remover os painéis, significa que cada imagem do Charada e Era andando não mais é um momento separado, mas é uma continuação da iteração anterior deles.

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Página dividida por painéis.

E também torna sua velocidade de andar mais óbvia… mais evidente para o leitor. Como eu mencionei com o teatro anteriormente, esta página é sobre mostrar um momento muito específico de movimento e atuação. A sua indiferença é notável na forma como continuam seu passeio ao longo do caminho com todo esse caos à sua volta, sem dar o mínimo de atenção, continuando a conversa. Quando você olha o trabalho de Janin, a simplicidade da ideia brilha para que os objetos visuais não ultrapassem o texto, de certa forma, enquanto ainda permitem o movimento dos personagens para se destacar. E eu digo que os visuais não se substituem porque toda a edição parece o mesma, então a novidade desaparece e a linguagem aparece como seu principal ponto de vista para seguir a história.

Provavelmente vale a pena notar também que nesta edição muito do movimento é muito simples. Muitas vezes, apenas está caminhando por cenas que correm o diálogo (a natureza das peças, provavelmente), e aqui Janin assume a mesma abordagem. É uma combinação estranha, mas, novamente, a ênfase foca no diálogo entre Charada e Era, e assim se torna uma grande parte do foco da propagação de leitura.

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Foco de leitura.

Em resumo: adoro isso. É uma ótima combinação de movimento e progressão, ligada à ênfase no diálogo e na atuação com os personagens de apoio, enquanto trabalha para diminuir simultaneamente a velocidade de leitura e acelerar a velocidade de ação da página.

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