Quadro [A] Quadro: Forma e Conteúdo em Grandes Astros Superman

Comic Review - Capa

Esse é o ano de comemoração dos 80 anos do maior super-herói que esse mundo já viu e vou tentar fazer justiça a ele. Felizmente para mim, isso não é muito difícil de fazer se eu me concentrar nas páginas de abertura da primeira edição de Grandes Astros Superman por Grant Morrison e Frank Quitely:

Grandes Astros Superman_20140124_0008

Ausente desses quatro painéis está qualquer indício de que “o” S ” é o símbolo radiante da divindade que revelamos ser quando arrancamos nossas camisas sujas, nossas máscaras sociais, nossas neuroses, nossos “eus” construídos, e nos tornamos quem verdadeiramente somos. ” (Não somos, verdadeiramente ou não, qualquer coisa que vejamos nessa página.) Em vez disso, Morrison apresenta a origem familiar do Super-homem com uma economia narrativa tão impressionante quanto de movimento. (Ou porque, apesar de sua familiaridade, está se movendo.) Em oito palavras distribuídas uniformemente em quatro painéis, Morrison captura o poético do personagem muitas vezes esquecido.

Como Morrison efetua isso? Criando um ritmo alternado para os painéis. O primeiro descreve uma catástrofe global histórica; o segundo, um close-up médio de duas pessoas presas nele; o terceiro, a catástrofe de novo; o quarto, um close-up extremo em primeira pessoa de duas pessoas cujas vidas são modificadas por ele. O equilíbrio criado pela alternância entre a escala catastrófica no primeiro e terceiro painéis enfatiza, ao colocar em relevo, a escala pessoal evidente no segundo e no quarto. Colocando de outra forma: os rostos doloridos no segundo painel são ampliados e humanizados pelos eventos descritos nos painéis que os compõem. Da mesma forma, os rostos inquisitivos no quarto painel são significativos tanto pelo terceiro quanto pela página inicial a seguir:

Grandes Astros Superman_20140124_0009_0010

A segunda e a terceira páginas não são tipicamente consideradas parte da sequência de abertura, mas me parecem vitais para entender o ritmo que Morrison estabelece. É quase como se a curiosidade dos Kents na página anterior fosse respondida pela magnificência representada nos dois subseqüentes. (O impacto visual da segunda e terceira páginas é diminuído pelas necessidades das colunas do blog, mas se você clicar nas imagens elas devem abrir em seus tamanhos originais.) Em suma, o livro abre com simetria (página um) e transições sublimes (páginas dois e três), que perfeitamente prepara o leitor para isso:

Grandes Astros Superman_20140124_0011

Eu vou evitar pontos de enredo e ficar com os visuais, começando com o básico: qual painel é o primeiro painel? A página. Mas nos quadrinhos de super-heróis convencionais, as páginas raramente funcionam como painéis, porque os quadrinhos de super-heróis convencionais são ordenados e o trabalho de ser painéis pertence aos painéis. (A exceção sendo splash-pages, mas mesmo nesses casos raramente outros painéis caem para o lado, como estes fazem aqui) O ponto é: a simetria e graça das páginas anteriores é interrompido por uma página que não pode sequer controlar seus próprios painéis. A calamidade que se abate sobre os personagens do segundo ao quarto painel não pertence ao universo harmonioso descrito anteriormente. Eles estão “caindo em uma mancha solar do tamanho da América do Sul” precisamente como o piloto nos primeiros painéis descreve. Como grande parte do trabalho de Morrison, eles estão executando seu próprio significado. O mesmo acontece com os painéis da próxima página:

Grandes Astros Superman_20140124_0012

A página funciona novamente como o primeiro painel, mas neste caso, os painéis que ele contém são ordenados. Eles podem não se encaixar em um esquema de convenção de 9 ou 6 painéis, mas estão equidistantes de ambas as bordas da página e bem organizados em sua área central. Eu disse nitidamente? Eu quis dizer obsessivamente: se fôssemos desenhar linhas a partir de cada painel, fica evidente que Frank Quitely os colocou de tal maneira para enquadrar seu rosto:

Grandes Astros Superman_20140124_0012b

O segundo painel ocupa a mesma largura da página que o cabelo dela. A terceira pára na borda interna da narina direita e a quarta começa na borda interna da esquerda. O quinto enquadra a parte externa de sua orelha esquerda e se estende até a borda de seu cabelo. (Eu alternava a linha na borda direita do segundo painel e a borda esquerda do quinto porque é impossível ver as orelhas que eles estão enquadrando sob as linhas de outra forma) Esta composição ordenada desta página contrapõe a desordem desordenada da anterior e com um bom motivo: é o que o Superman faz. Ele restaura a ordem quando o universo ameaça perturbá-la. Morrison novamente tem sua forma espelhando seu conteúdo (e vice-versa). Ele quer que o leitor veja e entenda a função do Superman em seu universo fictício. É lindo. Grande trabalho.

Anúncios

Deixe um comentário

Preencha os seus dados abaixo ou clique em um ícone para log in:

Logotipo do WordPress.com

Você está comentando utilizando sua conta WordPress.com. Sair /  Alterar )

Foto do Google+

Você está comentando utilizando sua conta Google+. Sair /  Alterar )

Imagem do Twitter

Você está comentando utilizando sua conta Twitter. Sair /  Alterar )

Foto do Facebook

Você está comentando utilizando sua conta Facebook. Sair /  Alterar )

Conectando a %s