Quadro [A] Quadro: Hellboy e a Criação de um Mito

Comic Review - Capa

Hellboy é um quadrinho enraizado no folclore. Muitas das histórias, particularmente aquelas que lidam com Hellboy e suas origens e destino, usam mitos pesados e elementos de fantasia. O próprio Mike Mignola disse isso sobre Hellboy e suas histórias:

“Ele está se tornando mais envolvido no mundo folclórico e por causa dele estar nesse mundo, ele tem que lidar menos, dia após dia, com assuntos humanos.”

Então, no que pode ser a edição final de Mike Mignola em Hellboy, o autor lhe dá o destino que ele merece, fazendo com que a edição passe a impressão de contar um conto passado, completando o final do “mito por trás do mito”.

Dave Stewart e Mike Mignola fazem isso de algumas maneiras, utilizando arte, cor e diálogo, mas todos trabalham a mesma idéia, a de distanciar Hellboy do leitor na narrativa e trabalhar contra o que a maioria das histórias tentam fazer, fazendo um ponto sobre nos dizer, nós leitores, que estamos ouvindo uma história, não observando isso se desenrolar como acontece.

E a primeira técnica que emprega Mignola é a forma como ele enquadra a história.

01 Definitvo

Ele usa esse demônio, como o narrador. Isso já cria um efeito de distanciamento, porque estamos falando sobre a história final de Hellboy. Normalmente começamos todas as histórias de Hellboy do seu ponto de vista, ele é o nosso caminho para a história.

Com a forma como essa história começa, é um demônio aterrissando em uma casa, para contar a sua avó uma história do que ele acabou de testemunhar. Então, de certa forma, torna-se SUA história e não a de Hellboy. E Mignola nunca deixa você esquecer isso, porque ele constroi a história com painéis como este, onde afastamos os visuais do conto narrado, e de volta ao demônio, olhando diretamente para nós, o leitor é lembrado que estamos ouvindo sua versão dos eventos.

Também não vale a pena que esse demônio chegue a ficar em perigo – e então acho que você deve levar sua versão com algumas ressalvas. Em edições anteriores desta série, ele não mostrou ser o mais confiável dos demônios e há uma boa indicação de que ele é um narrador não confiável. Há uma boa chance de que exista alguma hipérbole em sua releitura dos eventos. Mignola faz um ponto sobre o fato de que nada disso pode ser corroborado, que esse demônio foi o único que viu o que realmente aconteceu. E isso é, obviamente, de propósito, pois ajuda a estabelecer a natureza do mito da história. Se você enquadrou como um re-dizer real, seria muito real, muito preciso. Aqui, é difícil afirmar.

02 Definitvo

O demônio quebra a quarta parede aqui, olhando diretamente para a “câmera” e dá essa sensação de narração de boca a boca, da mesma forma que os mitos e o folclore teriam sido transmitidos ao redor do fogo em campos abertos. É como se estivéssemos sentados com esse demônio, ouvindo. Cada um desses painéis está emoldurado em um pequeno retângulo, em oposição aos painéis maiores utilizados para os visuais de Hellboy na história e essa é uma maneira de aterrar esse demônio na realidade.

O que leva ao segundo ponto.

Mignola cobre Hellboy na sombra ao longo do conto que o demônio narra. Nunca conseguimos um bom olhar para ele e isso lhe dá uma qualidade etérea, difícil de definir, o que ajuda a mitigar ele. Ele parece imponente e inconcebível na página, impossível de renderizar.

 

E aqui esse demônio é processado nos tons silenciados, veja como Dave Stewart colore esses painéis com Hellboy. É gloriosamente saturado em comparação com vermelhos profundos e intensas chamas de fogo. Aqui, ele encontra o leviatã e observe como ele vai do verde para o tom escarlate de Hellboy. E ainda mais tarde na série, quando a história está chegando ao fim e Hellboy fica mais silencioso, seu olho aqui é vermelho escuro.

Em uma série que muitas vezes é muito, muito desaturado, isso se distingue. Há uma ótima citação do cineasta Andrei Tarkovsky, que disse:

“Na tela a cor se impõe sobre você, enquanto que na vida real isso acontece apenas em momentos estranhos, por isso não é certo para o público estar constantemente ciente da cor”.

É uma ótima explicação de Mignola e Stewart usando cores aqui para fazer você tomar conhecimento disso, para fazer você ver como esses momentos são importantes e grandes, como esse mundo e essas sequências parecem no contexto do resto desta série.

E então, a terceira coisa que Mignola faz é ter legendas sobre essas seções da história. As legendas são usadas da mesma forma que a voz no filme, ou uma voz autoral em uma novela. Eles ajudam a distanciá-lo desses eventos. Aqui, com esta caixa de legenda, sobre essa imagem, ela cria uma sensação de distanciamento da cena, pois a legenda não é dietética, o som não vem desses visuais, mas de outro lugar.

Hellboy in Hell 010-009

Mignola também deixa de fora os efeitos sonoros e todas as marcas do Hellboy durante essas cenas de luta e isso dá uma sensação de animação suspensa, como um vislumbre no tempo. Nada disso faz o leitor sentir como se realmente estivesse testemunhando a luta ou esses eventos.

E assim, fazendo tudo isso, Mignola estabelece Hellboy como o mito. Esta é a história que os demônios estão passando, e nós só vemos isso do ponto de vista, através de seus olhos e através de sua linguagem.

Seria muito fácil acreditar que uma versão muito mais subjugada ocorreu, mas se formos lembrar da história contada até agora, nos encontramos vendo Hellboy aqui, entramos nesta parte da história a partir de seu ponto de vista. Mignola o desenha mais identificável, “verrugas e tudo” com suas cicatrizes e marcas visíveis em seu rosto. Dave Stewart coloca Hellboy no mesmo estado, visualmente, como aquele demônio que vimos anteriormente, desaturando-o.

 

A realidade aqui é muito mais sedada, conforme indicado pelo olho amarelo de Hellboy e esses painéis serenos e silenciosos ao longo da próxima série de páginas. Está dizendo que nós nos separamos para ver Hellboy reagir a esta cena aqui e dar nada mais do que uma olhada. O Hellboy que era maior do que uma montanha, envolto em chamas. Aqui, escondido no quadro, pequeno, olhando para cima e coberto com um casaco.

O ponto de contar a história desta forma é que podemos ver como Hellboy será lembrado. Esta história será transmitida de geração a geração no Inferno e realmente sentimos que somos parte dessa re-contagem. Funciona tão eficazmente porque Mignola e Stewart nos fazem sentir como se estivéssemos sentados ouvindo essa história. Ele constrói Hellboy como essa figura monolítica, desde a linguagem do demônio, até as cores, até a forma como ele está sendo representado, todos estão apoiando essa idéia central.

Mas, como um dos personagens de uma edição anterior menciona sobre Hellboy, ele é basicamente um humano agora. Ele passou muito tempo com os humanos e esse mito dele não é verdade. Não é quem ele é. Atrás de cada mito existe um homem e o que Mignola quer que nos separemos é a idéia de que Hellboy é apenas um homem. Ele foi profetizado para ser este grande governante demoníaco do inferno e esse é o conto que recebemos no início da edição, mas, na verdade, por trás disso, é Hellboy. O homem, que está pronto para ficar sozinho.

Enquadrar a história desta maneira acrescenta tanto poder emocional ao final, porque, em última análise, embora Hellboy nunca pareça ser o mito em suas próprias histórias, sempre investigando outras, ele acaba por ser o maior conto folclórico de todos eles e esta é uma maneira discreta e elegante de usar o meio de quadrinhos para contar essa história.

“O grande inimigo da verdade muitas vezes não é a mentira – deliberada, inventada e desonesta -, mas o mito – persistente, persuasivo e irrealista”. – JFK

Hellboy in Hell 010-025

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